Harry Potter und die Themen der tödlichen Sterblichkeit

Harry Potter ist das literarische Phänomen des vergangenen Jahrhunderts, und obwohl unsere Gesellschaft keine Schwierigkeiten hatte, J.K. Rowlings Arbeit, die literarische Gemeinschaft, hat etwas langsamer herausgefunden, was die Serie zu sagen hat.



Wir neigen dazu zu denken Harry Potter als flüchtige Freude, aber Rowlings Arbeit konstruiert auch fachmännisch ein ergreifendes erweitertes Thema, das mehr mit gemein hat König Lear als die meisten englischen Professoren vielleicht zugeben möchten. Dieses Thema im Kern von Rowlings Zaubererwelt spricht direkt eine universelle menschliche Realität an: Der Kampf, sich mit unserer Sterblichkeit auseinanderzusetzen.

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Der Tod ist offensichtlich groß in Harry Potter. Der Tod löst den Kernkonflikt der Serie aus; der Tod eskaliert in jedem Text; Der Tod schafft das Werkzeug, mit dem Harry Voldemort besiegen kann. und der Tod löst den Konflikt am Ende, da Voldemorts Tod das Ende des Krieges selbst ist. Der Tod wiederholt sich während der gesamten Serie, aber die Wiederholung reicht nicht aus, um ein Thema zu bilden.



Literaturtheoretiker Roger Fowler stellt fest das: Ein Thema ist immer ein Thema, aber ein Thema ist nicht immer ein Thema: Ein Thema wird normalerweise nicht als Anlass eines Kunstwerks angesehen, sondern als Zweig des Themas, der indirekt durch die Wiederholung bestimmter Themen ausgedrückt wird Ereignisse, Bilder oder Symbole. Wir erfassen das Thema durch Schlussfolgerung - es ist das Grundprinzip der Bilder und Symbole, nicht ihre Quantität.



Ein Thema ist also ein verständlicher Gesichtspunkt, der sich aus einem Wiederholungsmuster ergibt - eine Aussage, wenn Sie so wollen, die wir durch fortschreitende Wiederholung und damit verbundene Symbolik wahrnehmen. Ohne diese Aussage ist ein Muster nur ein Motiv. Wenn der Autor dieses Muster verwendet, um etwas zu sagen, wird das Muster jedoch zu einem Thema.

Welche Rolle spielt all dieser Tod in der Harry-Potter-Reihe?

Tod in Potter

In seinem ersten Abenteuer wird Harry vom Legendenstein des lebensverlängernden Philosophen in Versuchung geführt.



Am Ende dieser Geschichte kann Harry den Stein nur aus dem Spiegel von Erised erhalten, weil er ihn nicht verwenden möchte. Damit stellt er sofort seinen Kontrast zu Voldemort her, der verzweifelt nach dem Stein sucht, um das zu verlängern, was der Zentaur Firenze nur eine Halbwertszeit nennt, ein verfluchtes Leben.

Buch Eins: Harrys erstes Abenteuer.Bloomsbury USA

Als Harry das hört, fragt er sich, ob du für immer verflucht sein wirst, der Tod ist besser, nicht wahr? Dies zeigt uns Harrys interne Perspektive auf Voldemorts Wahl.



Dumbledore selbst bestätigt Harrys Standpunkt am Ende des Romans, indem er Harry sagt, dass der Tod für den gut organisierten Verstand nur das nächste große Abenteuer ist. Wenn wir diese Stücke zusammenfügen, wird das von Rowling verwendete Todesthema bereits im ersten Buch beschrieben.

Im Verlauf der Serie ist es der Tod, der Harrys Charakterentwicklung definiert. Cedrics Tod lässt Harry traumatisiert. Sirius 'Tod zeigt Harry die hohen Kosten von Harrys Fehlern und das Ausmaß, in dem der Tod seine Zukunft verändern kann. Dumbledores Tod macht Harry natürlich ruderlos und verletzlich und zwingt ihn, zu einer neuen Ebene persönlicher Verantwortung zu reifen.

Nach Buch Sieben stellt Harrys eigener Tod den ultimativen Segen dar, der ihm die Macht verleiht, Voldemort endlich zu besiegen, dessen Verwundbarkeit durch Horkruxe erzeugt wird, dunkle Magie, die ihn auf Kosten seiner lebenden Seele beschützt.

Als Harry in den Tod marschierte, war jede Sekunde, die er atmete, der Geruch des Grases, die kühle Luft in seinem Gesicht, so kostbar. In diesem Moment, als Harry den Tod akzeptiert, wird das Leben selbst süß, sogar schön - ein scharfer Kontrast zu dem verfluchten Leben, dem Voldemort nicht entkommen kann.

Dieser Kontrast ist wieder der Dreh- und Angelpunkt des von Rowling entwickelten Sterblichkeitsthemas. Voldemort sieht aus wie der Tod, er bringt den Tod, wohin er auch geht, seine Armee sind die Todesser, und verschiedene Aspekte seiner Ikonographie verbinden ihn mit dem Sensenmann der Legende.

Der Tod hat Harrys Charakterentwicklung definiert. Buch Sieben: das Finale in der Reihe. Bloombury USA

Es wäre leicht zu schließen, dass Harry in der Serie einfach gegen den Tod kämpft, aber diese Rolle ist eigentlich Voldemort selbst vorbehalten, dessen Name aus dem Französischen übersetzt werden kann, um Flucht vor dem Tod zu bedeuten, nicht Tod selbst.

Die gesamte Serie ist dann die Geschichte eines Antagonisten, der darum kämpft, den Tod zu leugnen, verglichen mit einem Protagonisten, der reift, ihn zu akzeptieren. Wenn dies zynisch klingt, stimmt Severus Snap Ihnen zu, wenn er beklagt, dass Dumbledore ihn wie ein Schlachtschwein aufgezogen hat.

Trotz dieses Einwandes ist Snape bereit, für die Sache der Gerechtigkeit zu sterben, genau wie James und Lilly, genau wie Sirius, genau wie Dumbledore und genau wie alle Opfer der Schlacht von Hogwarts. Sogar Harrys arme Eule, Hedwig, stirbt, um etwas zu beschützen, das sie liebt.

Wenn Heldentum in Harry Potter als Muster wahrgenommen wird, bedeutet dies, den Tod zu akzeptieren. Im Gegensatz dazu ist der Kampf gegen den Tod für Shakespeares König Lear, der wie Voldemort in der Folge auf eine verfluchte Existenz reduziert wird, analog zum Kampf gegen den Sturm.

Geschätzter Präzedenzfall

Der Begriff des Todes in der Fantasy-Literatur mag für ein Genre, das üblicherweise mit Eskapismus assoziiert wird, kontraintuitiv erscheinen. Die Realität läuft jedoch anders und Rowlings Thema entspricht den Normen des Genres.

J.R.R. Tolkien hat zum Beispiel einmal einen Aufsatz mit dem Titel On Faerie Stories geschrieben, in dem er die herausragende Rolle des Todes innerhalb des Fantasy-Genres beschreibt. Tolkien schreibt:

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Nur wenige Lektionen werden klarer in (Fantasie) unterrichtet als die Last dieser Art von Unsterblichkeit oder eher endlosem Serienleben, zu dem der „Flüchtling“ fliegen würde. Denn die Märchengeschichte ist besonders geeignet, solche Dinge zu lehren, von alters her und noch heute.

Für Tolkien ist Fantasie ein Genre, das sich häufig mit Themen der Sterblichkeit beschäftigt und uns Trost für unsere universelle Angst vor dem Tod gibt. Er bezieht sich auf sein eigenes Beispiel, die Elfen von Mittelerde, um zu zeigen, wie er Unsterblichkeit als unerwünscht darstellt.

Tolkiens Elfen müssen niemals sterben - und ihr Leben ist infolgedessen miserabel. Obwohl weniger böse als Voldemort, ist die Natur ihrer unsterblichen Existenz der von Rowlings Bösewicht ziemlich ähnlich - wieder eine verfluchte Existenz.

Die Geschichte der drei Brüder

Die stärkste Verkapselung des Sterblichkeitsthemas in Harry Potter ist die Geschichte in der Geschichte Die Geschichte der drei Brüder, die im letzten Harry-Potter-Buch erzählt wird. Drei Brüder stehen vor dem Tod und reagieren auf drei verschiedene Arten. Nur wer letztendlich den Tod akzeptiert, bleibt von einem brutalen und demütigenden Ende verschont. Und dann begrüßte er den Tod als alten Freund und ging gern mit ihm, und ebenso verließen sie dieses Leben.

Dass der Junge, der lebte, auch der Junge ist, der gestorben ist, ist kein Paradoxon. In der Tat argumentiert Rowling, dass wir nur dann ein Leben mit Sinn und Zweck führen können, wenn wir unseren unvermeidlichen Tod akzeptieren.

Vom Tod zu fliegen bedeutet, alle Dinge aufzugeben, die das Leben lebenswert machen. Dies ist mehr als nur eine clevere kleine Botschaft, die in einer skurrilen Jungen-Zauberer-Geschichte vergraben ist. Die Resonanz dieses Themas bei allen Menschen kann tatsächlich einen großen Teil der allgegenwärtigen Anziehungskraft des Romans ausmachen. Sie sehen, Harry Potter hat etwas zu sagen.

Dieser Artikel wurde ursprünglich auf The Conversation von veröffentlicht J. Andrew Deman , Professor, Universität von Waterloo . Lies das Originalartikel hier .